【白夜谈】《龙与雀斑公主》与我与电影院

在夏日的结尾，我去影院看了《龙与雀斑公主》。

或许是受到疫情影响，我家周边的影院最近关门不少，《雀斑公主》又属于轮不上多少排片的那类动画电影，还分国语版和原声版，要挑个合适的场次实属不易。

我最终在一家陌生的影院看上了这部片子，影厅的幕布显然已经许久没有维护，空调管道里传来的杂音有时甚至盖过了电影的背景音。

《雀斑公主》的背景是一个“元宇宙”高度发展的时代，影片中还少许用了些镜头来表现这个世界中物质世界的衰退趋势——小城镇的各类公共设施年久失修，人们似乎也减少了出门，运营多年的公交线路被取消……

链接世界的发达网络与发展逐渐停滞的乡镇小城形成了鲜明的对比

作为一部世界观明显设定在2020年往后的电影，《雀斑公主》对于现实的表现却仿佛停留在二十世纪之初，这成了影片在网络上受到诟病的原因之一——大家觉得这正体现了导演细田守想凑元宇宙热闹，可实际上对于网络空间的想象力永远停留在了十年前的《夏日大作战》甚至是世纪初的《数码宝贝 我们的战争游戏》。

十年过去，除了终端从PC变成智能机，细田守对于“元宇宙”的想象似乎和《夏日大作战》时期没有什么变化

但是坐在只有两名观众、略显老旧的影厅里，我又忍不住觉得影片中的这些“缺乏想象力”的表现倒也未必突兀。

《雀斑公主》的争议当然不止于此，这部影片在国内动画观众之间几乎已经被打上了“烂片”或是“鸡肋”的标签，引进方运营甚至在微博上和吐槽剧情的观众对线。

事到如今，只要在网络上讨论起细田守这位导演，就一定能看到诸如“求求他把剧本交给别人来写”的评论，大家一方面仍旧认可他在画面、音乐、气氛渲染等方面的出众才能，但也对他讲故事的能力深表怀疑。

《雀斑公主》就是这样一部电影，在这里你能看见“头号玩家”式元宇宙空间的想象、对Vtuber文化的影射，还有以音乐剧形式对迪士尼《美女与野兽》的致敬，对于亲情的表现有着日式乡土家族电影的影子，表现校园恋爱的同时甚至还穿插着所谓的悬疑剧反转情节……

《美女与野兽》+《灰姑娘》赛博版

即便我在影片中不难感受到细田守努力想把这些元素串联在一起，影片在音乐方面也颇具感染力，但这仍改变不了影片观感如同“大锅炖”的事实，“现实幻想两不搭”的调性也让其中一些剧情显得格外突兀。

不上不下的“中评”是大部分人的观影感受

只是于我个人而言，或许是因为当年的《怪兽之子》培养了我的免疫力——如果你没看过这部影片的话，可以把它的剧情理解成“动画版《菊次郎的夏天》，但结局是菊次郎在和影片后半段突然冒出来哥斯拉对决时牺牲了”——以至于《雀斑公主》里已经很难再有什么让我出戏的桥段了。

而这部电影里我喜欢的一些部分，让我想起了当年放学的回家路。

唤起了我沿着苏州河慢慢走回家的回忆

事实上2021年在日本上映的时候，《雀斑公主》获得的整体反响相当不错，位列当年日本动画电影票房第三位，仅次于《新世纪福音战士 终》和《名侦探柯南 绯色的子弹》，之后的全球票房也挤进了日本动画电影的历史前三十，大小奖项拿了不少。

即便电影剧本的完成度在日本本土也引发了不少争议（集中的吐槽点其实和国内差不多），但其制作水平仍能视作目前日本动画电影的一线代表。

然而，时隔一年在国内上映后，《雀斑公主》两周累计票房则堪堪超过了一千万，相比隔壁同期上映的国产动画《杨戬》两天过亿可谓天差地别。

光看微博互动数也完全不在一个量级

这样的结果被许多人视为“时代变了”的证明，也已经有不少人开始分析国内动画电影市场将走向何方。不过现在的我只关心在《铃芽户缔》国内上映时，自己还能不能方便地找到一家幕布干净、音响清晰又恰巧有排片的影院。