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“《电锯人》虚无的气质与快节奏的叙事相互缠绕，他讲出一代青年面对复杂世界的苦闷和迷茫、暴躁和单纯。”
这部日本漫画家藤本树的作品，以猎奇的画面、“坏掉”的角色和放飞的想象力闻名。
充满断肢和鲜血，却连载在日本最主流的漫画杂志《周刊少年Jump》上；尚无改编或引进之时，就在国内漫画爱好者中引发超·现象级的关注度。
那么，《电锯人》究竟有着怎样的魔力？它凭啥这么火？ 人人都在说的它，真的只是一部猎奇漫画吗？ 笔者尝试做一些介绍——
-本文剧透-
01
脱离高级趣味的主角
和他荒诞天真的生活
直到有天当电次遭遇埋伏被虐杀分尸，波奇塔跟他合为一体，我们的主角奇迹般复活！从此一拽胸前拉环，就变身以鲜血为食的超暴力电锯魔人，之后加入公安成为政府认证的恶魔猎人，与伙伴们一起生活、战斗……
电次与波奇塔
收留他的公安课长玛奇玛
同居三人组：电次、早川秋（中）、帕瓦（右）
莽撞单细胞的主角、被各路盯上的神秘异能、性格迥异的三人团队……打眼一看，它的设定像极了传统日式少年漫画。
但是只要读过《电锯人》，都会知道它跟“友情、努力、胜利”沾不上边。电次，是一位脱离了高级趣味的主角。
电次没有高远理想要追求——连肚子都吃不饱，只想抱过女人再死。
没有祖辈荣耀要传承——反而被父亲虐待，没人疼没人爱。
没有宿敌要对决——没有钱，整个世界都是敌人。
贫民窟长大的他没受过教育，与文明社会隔绝
我们的少年/英雄与“羁绊”“梦想”“正义”无关，电次只是在上班而已。在这个意义上，《电锯人》解构和背叛了少年漫画。
正因如此，当一个不了解文明社会的角色被要求维护社会和平，当一个脑子只有温饱和色欲的角色成为某种“英雄”——即构成了《电锯人》前期最重要的一种观感：台词和画面处处让人感到“不协调”，乃至“荒诞”。
一个超能力主角，为啥这么蠢？这么没志气？酷炫爽快的打斗，怎么配那么逊的台词？分格与构图干嘛一下超重复，一下超跳跃？
这种不协调首先体现在漫画的视觉表现上。他极少画出“炯炯有神”的表情。再激动，五官也不会有夸张的变形；在呐喊，嘴巴也只会张开一半。
打斗场面除了有血浆断肢乱飞的帅气姿势，还用排线刷出角色的动态模糊，尝试捕捉影像的真实感。
分格相对规整，善用构图的重复和变奏，使一瞬间的画面和台词具备心理上的律动和纵深。有时单纯为刺激读者，有时为表现角色的迷茫、踌躇或单纯。
就算在打斗，所有人也都是面瘫
这是电锯人所面对的第一场恶战，他一次次从血泊爬起来，顽强得让反派都感到震惊。电锯人的战斗很好看，电次的台词却很破坏气氛。
帕瓦初登场：“爷的名字是帕瓦！”
即便黄段子已成为日本宅文化与受众的共谋，电次的表现仍然显得如此不合时宜，此处不应理解为单纯的黄段子——主角在战斗高潮本该撒播价值观喊口号，藤本树却想塑造一个真正天真的主角。
02
站在少年漫画的灰烬上
刻画切实的暴力与死亡
《电锯人》中，主角团所对抗的恶魔也是其超能力的来源（人类可以与恶魔签订契约获得力量，甚至与恶魔融合）。恶魔的力量来自人类对特定事物的恐惧。例如大BOSS枪之恶魔的力量来自人类对枪支的恐惧。
藤本树曾称《电锯人》为“邪恶的FLCL，流行的ABARA”，但恶魔（人）带来的视觉冲击明明更多来自西方流行文化，褶皱蜷曲的肉感让人想起麦克法兰的漫画；莫名其妙骑上鲨鱼上天乱战明显致敬B级片《鲨卷风》；等等等等。
17话
50话
当笔者找出了《电锯人》里全部6处电次变身过程的画面（见下图），最直观的感受是：当金属片片从脑袋里钻出来，它首先唤起你我最原始最敏感的身体疼痛，然后才是对猎奇审美的意识。电次的表情无神、错乱甚至惊恐，比起在施展力量，是否更像在受虐？
7话
9话
25话
36话
64话
77话
《电锯人》荒诞，但绝非无情之作。藤本树有意避免了俗套的煽情追忆和动机诠释，几乎所有角色的行为逻辑都只为当下而活。
几乎所有角色的行为逻辑都只为当下而活
75-76话，大BOSS枪之恶魔向玛奇玛袭来，屠杀了数以百万计的人类
电次就这样从没心没肺的低级动物，一点点变得变得富有情感，变成一个彷徨又毛躁的青春期少年。
小红对死亡的切实恐惧
03
追求情欲到梦想破碎
一出温柔的成长寓言
暴力向死，情欲向生。在满足温饱之后，对情欲的渴求变成推动电次生活的主要动力。
这里说的不是撩裙子咸猪手后宫倒贴等浅薄的黄段子，通过电次跟多位“坏女人”的互动，《电锯人》大大方方展露出少年漫画杂志上少见的多层次的情欲撩拨，那种少年对女性的冲动与疑惑、悸动与依赖。
爱是什么？对最初的电次来说，爱只是异性身上突出的那个部位。最初大喊“还我胸部”的他用动物直觉认知女性，帕瓦在他眼中与行走的胸部无异。然而当帕瓦兑现诺言，成功摸到胸的电次却感觉“不过如此”，一阵空虚涌上心头。
脖子以下刻意的格子切分
甚至你以为一见钟情的偶然命运，也可以是算计利用的必然结果。
带有禁忌感的言语撩拨才能让人心动
电次追求情欲，却总是无法正确理解异性，不知道内心的空缺该如何弥补；曾以为女人就是毕生追求，却对早川秋和帕瓦两位室友产生了“累赘”的感情；自己的生活温饱无忧，心态却不再天真，背负矛盾而活。
这既是成长寓言，也像思考实验：生活没有绝对的意义，许多人能用金钱、知识、信仰慰藉自己，但当主角被设置成被社会抛弃、一无所有的电次，他又该怎样活着？
宏大叙事像枪之恶魔一样被证明子虚乌有；年轻人就算肚子被填饱心灵也还是空虚；会憧憬爱的偶然和可贵却不知何从下手；也总是在该严肃的时候闹笑话，该开心的时候不知所措。《电锯人》中的虚无和荒诞又何尝不是来自于现实。
所幸的是，藤本树最终还是表达了他对于成长寓言的温柔——用对等【拥抱】打破恶魔【支配】，对个体的纯爱终结，对世界的温柔继续。起码自己的生活不应被别人定义，“没有烂片”的世界并不会更加有“意义”。就像《电锯人》本身就由更“低俗”的角色、欲望和流行文化塑造而成，就像电锯人的前后两次重生——都在垃圾堆里。
第1话
第91话
04 结语
漫画也最大众，《电锯人》的成功也是与一代青年读者共振的结果——它当然不是那种孩子会秀给父母标榜自己成熟的“高精尖”读物，相反它足够粗俗冲击有活力，足够让新世代“看腻一般漫画”*的读者们上瘾和共情。而如今当大人还着急忙慌想搞懂“Z世代”的自信与多元，想为我们的消费潜力欢呼，藤本树却在一家老气的杂志上获得成功，《电锯人》虚无的气质与快节奏的叙事相互缠绕，他讲出一代青年面对复杂世界的苦闷和迷茫、暴躁和单纯。*藤本树对自己读者的描述而在刚开始连载的《电锯人 第二部》里，电次甚至尝试超越一对一的人际关系，融入校园生活，他又会遭遇怎样的挑战？
10月开播的动画版，MAPPA又能否用影像和声音的力量征服新一批入坑的观众，让他们感到足够“惊艳”和“惊愕”？让我们拭目以待。
10月开播的动画版，MAPPA又能否用影像和声音的力量征服新一批入坑的观众，让他们感到足够“惊艳”和“惊愕”？让我们拭目以待。
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作者：动画学术趴
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