宝可梦被禁、游戏开发者判死刑：阴影中生长的伊朗游戏

一位美国网友曾说起在Steam上认识的伊朗朋友：“我有个朋友住在伊朗，他的大部分游戏都是我给他买的。如果没有我，他就玩不了新游戏了。”

至于伊朗内的游戏实体店也是步履维艰，有时卖家会将被禁的游戏藏在货架上，只卖给可靠的客户。但有些人就把它们直接放在货架上。“这一切都取决于卖方的勇气”。

值得一提的是，伊朗的科技水平并非大众想象那般落后，早在十几年前，伊朗国内就冒出了400多家网吧，而政府施加的网络限制也并没有挡住人们上网的脚步，尽管据网吧老板说伊朗的网速一度被降低：“网站的大量过滤已经减缓了伊朗的互联网速度，将其速度降低了近50％。”。

额外的镇压也时有发生。2007年，德黑兰警方突击了伊朗的全部网吧，关停了一部分，理由除了存有“不正当照片”外，还有“不道德的游戏”。

而这个“不道德”的评价范围可能超出你我的想象，而且没有放宽的迹象。就在2013年，伊朗出现了一个对我们而言十分荒谬的新闻，内容喜忧参半：伊朗可能会举办英雄联盟比赛，这是好事，但是很多女英雄必须被禁掉。

这些女英雄包括但不限于阿卡丽、艾希、阿狸等等……理由也很明显，这些女英雄的外表并不符合伊朗的“道德”。

禁令的覆盖范畴不仅限属于公共场所的网吧，也会让伊朗的普通玩家陷于违法的尴尬境地，他们会因为持有这些“不道德”的东西被罚款，而销售或分发这些东西可能会受到鞭刑。

这样荒诞的事实在伊朗玩家来说已经成了麻木的日常，但他们最关心的反倒不是这些惩罚，而是担心，自己所爱的游戏会什么时候，又因为宗教、性别之类的问题被“禁”了。

伊朗的玩家组织的线下铁拳比赛，男女选手必须分开比赛，否则将“不符合规定”

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很多人对伊朗的游戏行业的最深印象恐怕就是这一条新闻：2016年，伊朗成为全球第一个官方禁止《PokemonGO》的国家。

这事听起来很荒唐，但其实官方给出的理由很充分：由于游戏使用虚拟现实技术，很可能会带来安全问题——“游戏和安全方面存在许多问题，它可能给国家和我们的人民带来麻烦”。

有些禁令也并非完全无法理解。2011年，伊朗禁止《战地3》，因为该游戏内容有美国的装甲和飞机对德黑兰的攻击。伊朗的很多游戏店老板在游戏发布后都没有考虑过进货，因为早已预料到会遭到封禁。事实也正如他们所料，在禁令还未公开前就有伊朗警方突击了一些商店。

做出封禁的也并不仅限于伊朗一方。2012年，暴雪宣布禁止伊朗玩家进入《魔兽世界》，原因它们需要遵守美国对伊朗的贸易限制和经济制裁法。

而最近一次引起风波的封禁是《Apex》，原因同样是EA遵守对伊朗的制裁法。在发现不能进入游戏后，很多玩家绕开伊朗的网络限制，在一些英文论坛发帖求助，希望能有玩游戏的权利，还发起了一场3万余人参与的请愿，直到几天前，EA才解除了禁令。

在之后，有人做出思考：封禁游戏对伊朗玩家而言并不公平。游戏玩家应该是一体的，因为国家冲突，而禁止一群无辜的人玩游戏，这样真的对吗？很显然，这是一个大部分人都无法探讨出答案的问题，因为它很快就沉没在了“去找政治家”、“我们无法改变法律”等回应之中，就像伊朗玩家对游戏的热爱在国家冲突面前一样的微不足道。

总体而言，伊朗玩家的处境步履维艰，被多方压迫。而在我个人来看，伊朗也似乎从未将游戏作为一种休闲的方式，而是认为它代表着什么、要求它代表着什么，尽管或许它没有。

当然，技术精湛的伊朗人早已学会绕开这些禁令去玩游戏，只不过这样的选择会让他们本应愉快的游戏蒙在阴影里。

就在这样的情况下，伊朗的游戏产业逐渐发芽。

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2016年，E3，newsweek的一位记者前去参加。在装点华丽，人头簇拥的大企业摊位后面，隐藏着一些小工作室。这些小工作室大多没什么名气，所以略显冷清。在这片区域，记者发现了一个空空如也的展台，或者说区域——因为这里只摆着桌子椅子，周围的人告诉记者，在E3的这几天，这里没有任何工作人员来。

这个展台上挂着的名字是“DC Games Group”，这是伊朗的一家游戏发行商，这家公司获得了参加E3的资格，但很遗憾，因为拿不到签证最终只能无缘E3。

这也是伊朗游戏开发者的共同现状——处处碰壁。“作为一名伊朗人，我无法进入美国，因为我不可能因为与游戏行业有关的任何原因而获得签证。作为制裁的一部分，Epic Games和Unity不会向我们提供软件，许可和访问权限。此外，我无法使用万事达卡或Visa卡或Paypal支付任何费用。这意味着我几乎无法在网上购买任何东西，没有Unity商店，会员资格或付费课程。”

值得欣慰的是，伊朗的游戏行业的确在逐渐变好。几年前这里几乎没有游戏开发工作室，在伊朗逐渐发掘本土游戏产业之后，如今有了百家以上。这是一个新兴的，年轻的娱乐产业，还在摸索自己的道路。

在Steam上，也开始逐渐有了《黑暗幽灵》这样的优秀伊朗游戏。这个作品曾被IndieDB评选为年度最佳100强，不过有些人对它的评价还是“这居然是伊朗游戏！”

除了上Steam之外，在本土发行伊朗游戏也是一个选择，当然，前提是能过当地的内容审查。

除此之外，开发商还需面对更加严峻的问题——盗版。

在伊朗，盗版游戏是个深入人心的选择，很多人没有购买正版的意识和习惯。并且当伊朗游戏和进口游戏放在一起时，对比也会变得尤为悬殊——一边是顶尖公司出品，百名员工协力制作的3A级游戏；一边是伊朗的产业萌芽，玩家们的选择不言而喻。

于是在这种情况下，一种神奇贴纸应运而生。

这种贴纸就像对伊朗游戏的特殊保护符。如果当地游戏商想要出售盗版、进口的国外大作，那就必须贴上一张贴纸。而这种贴纸的获取方法只有一种：购买一定数量的伊朗本土游戏。

这意味着游戏商只有为伊朗本土游戏做出贡献，才能获得盗版和出售游戏的权利。某种程度上，这是一种对伊朗游戏行业委婉的保护，扭曲，但有用。当然，这并不意味着游戏制作者在伊朗的地位就能得到保障。

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Amir Mirzaei Hekmati，一位美国公民，他曾在“Kuma Games”工作，这家小型公司专注于制作模拟现实的战争类游戏，题材包括“阿富汗空袭”，或是“袭击伊朗”。而当Hekmati 前往伊朗的时候，他被逮捕了，因为被怀疑是来自美国的间谍，而他所在的公司“Kuma Games”则是收了中央情报局的钱，来散播对伊朗不利的观点。

在这之后，Hekmati 被判处了死刑。在两国不断的摩擦中，死刑又取消了，Hekmati 最终于2016年被释放，但据他所说，在这期间他遭受了大量酷刑。

与他相比，Navid Khonsari的情况就好了多。

Navid从1980年就离开了伊朗，后来成为了Rockstar Games的电影导演兼制作负责人，他参与制作了很多着名的游戏，如《侠盗猎车手3》，《追捕》等等。

后来他做了一个非常特殊的游戏《1979革命》，全程的内容都围绕着1979年的伊朗革命——这件事在伊朗人人皆知，但又不可议论。

于是这位生于伊朗的开发者很快就接到了他一位叔叔的电话，告诉他伊朗的一家保守派报纸发现了这款游戏，并称之为“西方宣传”，结论就是Navid无法返回伊朗，一旦回来，很可能将面对各种危险。

“这可以被认为是证据，或者至少足以让你在那里接受质询，”他说。“我当然不想把自己置于那种困境中，特别是我还有的妻子和两个孩子。”

尽管他的游戏是基于现实的，又是与伊朗有关的，但这个游戏却并不太可能在伊朗发布。就像这位制作人可能再也无法回到自己的祖国一样，尽管他的所作所为仅仅是做了一个游戏，而他的故乡在伊朗。